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EL CAPITOLIO DE GRADO
Situado en la Avda. de Galicia, Nº2, este palacete representa un notable ejemplo entre este tipo de edificaciónes finiseculares ,(finisecular = relativo a un fin de siglo determinado) que se levantaron en torno a la Carretera N-634 a su paso por Grado. Fue construido por el emigrante a Santo Domingo, Manuel Velázquez, y se alza exento en medio de un espléndido jardín rodeado con huerta.
La estructura volumétrica es muy movida, con un cuerpo central de dos plantas en el que se situa la fachada principal con un pórtico adintelado de orden jónico muy culto y al que se accede a través de una compleja escalinata de piedra de tipo imperial italianizante, y torre de cuatro plantas cubierta con pirámide truncado en cerámica vidriada de colores. Los muros laterales y posteriores están calados de amplios vanos que le dan aspectos de galería corrida.
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BREVE HISTORIA DEL ARQUITECTO
JUAN MIGUEL DE LA GUARDIA
Juan Miguel de la Guardia Ceinós (1859-1910) se alejará del racionalismo clasicista , y recogerá mucho más abiertamente las influencias formales del eclecticismo imperante en toda Europa en las últimas décadas del siglo XIX, llegando incluso a exponer temas ornamentales art nouveau en sus ultimos proyectos.(eclectico = un estilo decorativo ,combinación de varios estilos y épocas que, por esta misma razón resulta más peculiar e interesante que cualquier otro estilo.El siglo XIX con el renacimieto simultáneo de una serie de diferentes estilos, fue un periodo de eclecticismo rampante.)
Natural de Ontaneda (Santander), vendrá a Asturias en 1882 como arquitecto municipal de Oviedo, sustituyendo en el cargo a Bolomburu. Y si la preocupación fundamental de éste en los dos años que ocupó el cargo fue convertir a Oviedo en una ciudad moderna mediante el planeamiento de un ensanche riguroso y la determinación de los nuevos espacios reservados a la burguesía comercial. Las preocupaciones de La Guardia se centrarían más bien en formalizar y construir estos nuevos espacios.
De este modo, la gran actividad profesional de La Guardia y su impronta personal van a llenar a lo largo de treinta años la arquitectura no sólo ovetense, sino regional, por sí o en unión de Aguirre o Rivero, caracterizando entre los tres la fisonomia asturiana de finales del siglo XIX, y en particular la del nuevo barrio de Uría que entonces se realzaba.
Destacaba emblemáticamente entre ellos el desaparecido palacete palladiano elevado para González del Valle (1885-88), edificación de tres plantas y dos fachadas mayores , con invernadero , cenador y un frondoso jardín encerrado en una riquísima verja de hierro.
Desaparecidos también buena parte de los edificios ,nos quedan todavía como mejores ejemplos del quehacer de La Guardia en Oviedo la casa del marqués de Tremañes en Uría con Melquiades Álvarez (1885), las de Fruela esquina Rosal (1888), la mutilada del deán Payarinos (1899, hoy conservatorio de Música), el antiguo Hotel Covadonga y Banco Asturiano (1900, hoy de Bilbao), y , sobre todo, las casas de Conde en la Escandalera (1902),excelente ejemplo de resolución de un problema de fachada urbana de un edificio residencial que adquiere deliberadamente monumentalidad pública, llegando a definir e incluso a presidir el espacio ciudadano de la plaza de La Escandalera, y que en su significado y representatividad urbana no desmerecerá de ninguna otra arquitectura española del momento.
Fuera de la capital, su actividad se extiende de modo igualmente exhuberante y fecundo de oriente a occidente: desde Ribadedeva hasta Castropol. Aquí elevó el cosmopolita Casino-teatro y el quiosco de música (1906-11).En Luarca, las casas de los Calero y de Teijeiro, la villa Tarsila, y diversas villas en El Villar (1899-1900), algunas de ellas de promoción indiana. En Cangas del Narcea,fue autor del desaparecido palacete de Maria Augustias (1889).Se concentran, así mismo, muchos y buenos ejemplos de su quehacer en las villas de Grado, Aviles y Ribadesella , y en los distintos núcleos urbanos del concejo de Llanes , y aun de Ribadedeva llegando incluso a trabajar con cierta asiduidad en Gijón y Somió difundiendo por toda Asturias una modalidad personal, muy sugestiva y muy brillante del eclecticismo decimonónico.
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